历史上涂绘式素描是晚于线描式的循形素描的比较明显的涂绘式素描是伦勃朗。
伦勃朗的铜版画
伦勃朗的素描如果与丢勒的素描比起来，就能够轻易的感觉到涂绘与线描的区别
以形体为表现先手的素描大概就告一段落了，我在飞地学习的后半段迎来了我对素描的更新的追求，就是以明暗为轴心开始训练自己。其实现在反观过去的自己，发现每次进步。每次有大的提升都是我对素描的切入点变了从而导向出新的素描结果，栗宪庭曾经说过艺术最重要的是动机，我发现对于学绘画来说重要的是切入点，什么样的切入点决定什么样的绘画结果，技法与画家的手艺都是围绕这个切入点产生的。
这幅石膏像就是我开始完全导向明暗作为出发点的转折之作，发现用明暗画法时作画速度提升了很多，特别快速的就建立起了画面的大关系；这种明暗为出发点的方式实际上就是沃尔夫林说的涂绘的素描方式，比较以整体关系占先的绘画方式，这种方式是与线描的循形画法对立的。
这幅自画像是我模仿伦勃朗的自画像中的光线画的
为什么一定要用涂绘的明暗法来训练自己？其实一个非常充分的理由是，明暗法建立画面很快，更有利于速度的方式，速度因素是不容忽视的。
开始画一些短期的人像了
这些头像是我开始掌握一定的明暗画法，也就是涂绘式明暗素描的方式之后，作画速度得到提高以后写生人像就非常可行了。
当时画人像比我预想的要顺利，因为我已经在大量的静物画里解决了很多的造型问题，对形的敏感度很高，因此在画人像的时候完全没有碰到画得型不准，解剖错误，塑造出来的体积不贴切等基本的人像问题，因为我的敏锐的观察力弥补了我的解剖知识的匮乏，因此我直到考上了中央美院才开始系统了解解剖。
3天的长期人像，2开的
这幅人像我已经把衣服完全当成静物来画了
3天的二开长期半身像
涂绘式明暗画法我已经掌握得相当充分了，虽然现在看来这幅半身像的手画得没有什么骨点卡位
后知后觉，我现在发现我是按照这样的历程来学习，其实这个历程与美术史的发展是高度吻合的，从且听下次我再解说我的素描修炼手册。
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